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尽管新的独立杂志数量不断增加，但很少有期刊明智而认真地关注平面设计和排版。这就是为什么当新一期的《窑砖》(BFTK)令人满意地从邮箱里发出砰的一声时，我总是停下脚步。

自2016年以来，BFTK的编辑——平面设计师安德鲁李斯特(安德鲁李斯特)和马修斯图尔特(马修斯图尔特)——分别在芝加哥和←伦敦工作——已经开始像用砖块建筑一样组装内容；他们将每篇文章描述为"一个更大⊙结构的一部分"和"一个总和的一部分"标题在概念上和优雅地接近结构。例如，第二期被拆ω开，重新摆〒放在墙上，形成了一个展览。抛开空间结构，第三期也是最新一期考虑了听觉结构：伴随着坚固的黑底白字印刷出版物，伴随的音轨给内容增加了一层意义和吸引力。

"我们将音频视为印刷发行的一种策划延伸；编辑利斯特和斯图亚特说："为每一篇文章或稿件设定基调、提供背景或提供进一步的信息。该曲目↘位于BFTK主页上；在某些情况下，文本直接引用各种录音和声音作品，但在其他情况下，连接更抽▲象和大气。

像之前的点点点点一样，BFTK的内容从紧密的设计焦点螺旋上升到包▃含跨学科的思考——它想象平面设计写作的边缘和各种维度。第三期特别值得一提的是布莱尼奎因对斜线的研究，她认々为斜线是最早的标点符号之一：她的作品从中世纪的黑体字一直追溯到塞缪尔贝克特。设计、字体和声音成为更大的主ξ　题和关注点的起点：例如大卫本内维斯的论文以对因纽特人音节字体设计的研究开始，但对殖民主义历史、全球化和技术的◇商业需求进行了阐述。在其他地方，保罗贝利和索菲德梅的视觉散文回应了（并强调了)唯一幸存的弗吉尼亚伍尔夫之声的录音。设计师Nontsikelelo Mutiti和作家Tinashe Mushakavanhu将克劳迪娅兰金〓(克劳迪娅兰金)的《公民：一首美国抒情诗》(公民：一首美国抒情诗)和詹姆斯鲍德温的文章《如果黑人英语不是语言，那么告诉我▅，什么是语言？》的节选汇集╱在一起

当涉及到■平面设计写作时，有时会有一种压缩感，紧紧围绕着技术元素、过程和灵感。然而，BFTK转向了设计→与世界的多孔性和扩张性的关系，代表了设计者更广泛的利益。李斯特和∏斯图尔特在接受保罗贝利(保罗贝利)为《步行者Ψ的渐变》(行者的渐变)所做的采访中说得很好："这种内容在平面设计上或围绕平面设计的概念与这样一个事实有↙关，即BFTK最终收集了首先作为读者、其次作为设计师和印刷工让我们感兴趣和兴奋的各种写作。大部分文字不一定是平面设计或设计批评，但是，鉴于我们的背景都是平面设计，这可以通过这个镜头来看。"

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