兰博基尼logo的◤设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的兰博基尼logo建立起品牌和客户之间的联系：
注：本文“兰博基尼logo”配图为本公司设计作品
"与客户的长期关系有点像婚姻，因为你可能会陷入常规，不再挑战对方。柏林州立设计工作室的伊恩沃纳如是说。自2011年以来，这家小型设计咨询公司一直与柏林的科米舍歌剧院在年度设计更新方面密切合作，其季节性出版物是一个很好的例子，说明了在共☉享深入研究和知识的基础上建立的长期客户关系与保持警觉相结合。
2011年，澳大利亚艺术总监巴里科斯基加入了柏林的Komische操作创意团队，这一任命需要重新构想剧院的完整视觉形象。在科斯↑基的指导下，该机构的许多传统得以保留，但导演也展示了自二战前以来从未上演过的作品〖。通过回顾过去，为这部歌剧的节目注入新的活力科斯基希望在保持忠实粉丝的同时培养更广泛的观众。
柏林歌∑ 剧院：标志由国家设计↑，2011年。许多柏林工作室向科斯基推销他们的身份☆概念，但是是状态的展示获得了令人垂涎的五年▼合同。"在最初的会面中科斯基表达了对俄罗斯构成主义的热爱，这在美学〖上引起了我的共鸣，因为作为一名学ξ 生，我被罗琴科和斯坦伯格兄弟的作品所吸引，“华纳说。
在推介中，状态重点介绍了科斯基复兴传统和历史形式的理念；例如，它的三线标志参考了歌剧早期手写的三层标志；它的整体色调和装饰受到了20世纪早期艺术运动、构成主义和百老汇海报的启发106 .国家将这些细节与新发布的布兰登怪诞搭配起来，营造出几何【感和温暖感。这种身份符合科斯基感兴趣的时代，但也表达了游戏性。设计中最迷人的一个眨眼位于鲜红色标志的右侧：一个小的美容点，就像歌剧演员戴的那样。
沃纳说："设计过程中最困难的部分是缩小我们的■选择范围，因为我们已经产生了大量的想法。"。"但在最初的紧张之后，推介本身实际上相当令人愉快。在这种情况下，我总是发现遵循让你兴奋的想法比那些看起来安全或更容易合理化的想法更重要。我还认为，有勇气提出坦率的外部批评是好事。"
科米舍手术柏林宣传册2012-2016。由国家设计。在接下来的五年里，每个季节州都会为节目手册混合新的图案——引入之字形和华丽的漩涡，并添加新的颜色对比和纹理。五年后，装饰变得越来越沉重，没有一个系统来约束它，工作室被拖进了细节。因此，当其五年的合同被延长五年时，状态更新了视觉系统，以便标准化模式的使用。
墨守成规和◥保持系统化之间只有一线之隔。
"我们想反映一种不断创新的内部心态的深化承诺，"华纳说。"一切都保持不变是一句深入人心的话。但与此同时，有◣必要建立一个更系统的方法来处理设计资产。这有助于避免选择的瘫痪和武断的风险。"
科米舍手术柏林宣传册涵盖2017-2018。由国家设计。
科米舍手术柏林宣传册跨页，2018。由国家设计。
科米舍手术柏林宣传册跨页，2018。由国家设计。
科米舍手术柏林，海报2017。由国家设计。
科米舍手术柏林海报，2017。由国家设计。
对于这种跨各种应用的长期系统，墨守成规和保持系统化之间有一条细微的界限。"墨守成规不应该与一致性混淆，这对设计师和客户都有好处，"华纳说。"但如果一个允许自由表达的设计系统没有得到充分发挥，你需要找出原因，并与客户一起解决问题。设计师和客户只是"小心行事",还是经济因素★在起作用？是不是设计体系太灵活，不实用？"这些是指导更新设计系统方向的一些问题。现在，每一季的宣传册都只有六种图案和六种颜色，将多样性和灵活性与坚实的结构结合在一起。
"复兴的另一个重要〓步骤是回归历史循环的理念，"华纳说。"例如，我们决定回收布兰登的奇形怪状。当我们开始使用它时，它是一种〓新字体，然后在五年结束时，它成了畅销书。我们联系了[它的设计师]汉尼斯冯ぷ多伦，他为我们设计了12个新角色。我们称之为布兰登〖喜剧。"
布兰登喜剧，由拜汉斯冯多伦设╲计的12个定制角色。也许最引人注目的新元素是州政府坚持引入的宣传册的开放式书脊装订。尽管一些歌剧观众起初感到震惊——认为这是一个制作错误——但新的书脊已经成为新手册最具定义性的元素，因为它像舞台上打开的窗帘一样将内容暴露出来。"对我们来说，这是布景和后台之ω间的关系，"华纳说，"
注：本文“兰博基尼logo”配图为本公司设计作品
