杭州品牌设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的杭州品Ψ牌设计建立起品牌和客户之间的联系：

杭州品牌设计思路：

电影标题设计的艺术是一种微妙的艺术，通常将富有想象力的印刷游戏与激动人心的电影运动结合在一起。最好的序列微妙地唤起叙事的行动，同时也存在于他们自己封闭的世界中。今年，AIGA奖章授予卡琳方，以表彰她在视觉故事和动作设计领域的重要工作，以及她以富有想象力、迷人和紧张的电影和电视片头序列为标志的职业生涯。无论是《木板路帝国》、《南方公园》、《黑帆》还是《夏洛特的网》,方的印刷世界从一开始就包围着观众。

方在耶鲁大学学习艺术，在那里她第一次对平面设计和运动感兴趣。离开大学后，她在《卡门桑迪戈在世界的哪里》中担任动画制作人。后来搬到西海岸，加入RGA/LA工作室，该工作室以《异形》、《超人》和《七》等电影的标题设计而闻名。她是凯尔库珀手下的一名设计师，1996年，当RGA/LA成为想象中的力量时方作为创始成员和合伙人接管了她的工作。

我们请方讲述她领导的第一个标题设计背后的故事——这是音乐电视的《校园里的死人》( 1998年)的一个黑色幽默序列。在一个巨大变化的时刻方不得不应对喜剧设计的挑战：她不仅在公司早期领导这个项目，而且也是新数字软件的黎明。在这里，她告诉我们关于发现数字电影动画的潜力。

"20世纪90年代中期对我们的工作室来说是一个激动人心的时期——由于我们在重新点燃电影标题设计中的作用，许多工作接踵而至。到1997年，模拟和传统的电影方法正在转变为数字制作，这极大地影响了我们创作和编辑作品的方式。有大量的电影和视频项目，我们一直在想谁有时间和兴趣接手它们音乐电视。故事片《校园死人》片头的委托，就在我被培养成能够独立领导项目，能够展翅高飞的时候来了。作为我指导的第一批项目之一，它对我发展作为设计师的声音变得很重要。当一位同事后来告诉我，他可以在完成的作品中看到我的幽默感时，我感到非常满意——我创作了既符合电影又符合我看待事物的方式的东西。

"当时，我们以黑暗和忧郁的标题『设计而闻名。虽然《校园死士》是黑暗的，但它也是一部喜剧，这使它有点不同。这部电影是关于一个城市神话的——我不知道你在你的学校有没有，但我在我的学校有——如果你的一个室友自杀了，显然你会因为情绪痛苦而自动以全A通过这个学期。很明显，这一系列将不得不承认黑色幽默。这是一个具有挑战性的维恩图，对吗？大学，死亡，幽默。这些都在哪里交叉？

"在任何项目中，我最喜欢的时刻是集思广益不同的概念方法。我和两个好朋友和合作者一起工作，他们是设计师亚当布鲁明和插画家韦恩科。我们最终决定使用相同的语言作为序列的标准化(美国)学业能力倾向测验（Scholastic Aptitude Test）测试，但测试的问题必须与不同的自杀方式有关。我们想出了所有这些黑色笑话。我们做了一些小事情把插科打诨和演职员表联系起来，比如，哦，服装设计〗师应该在她头上套个袋子。

"我们和韦恩一起研究出最枯燥、最有趣的方法来绘制图表，然后在电脑上完成。亚当和我把它们打印在巨大的纸上，然后去一个摄影棚拍摄它＠ 们——那时，我们仍然在做大部分模拟的事情——也就是说，在胶片上拍摄。我们用一系列的动作拍摄了所有这些超大的实体海报：慢慢地将镜头移到它们上面，或者轻轻地推入它们，以为我们只是一起编辑它们。

"但最终，用这些镜头剪辑是一场灾难。我们之前没有任何时间表，我们突然意识到喜剧有多少是关于时间的。我们拍摄的动作没有集中在正确的文字或插图上，或在正确的时刻移动。我们不得不放弃我们所拥有的一切。

"我们的解决方案是将数字文件交给我们的编辑拉里普拉斯里克和库尔特马蒂拉.然后，他们使用数字编辑系统(狂热)来计划如何阅读和显示图像和文字。你读笑话的方式和它们的回报是有节奏和韵律的。在计算机中，我们能够将图像推进到我们想要的程度，或者精确地平移一幅画，在正确的时间显示出妙语，这种方式仍然感觉像是在摄像机上拍摄的。

仍然来自1998年的校园死人片头。想象的力量。"这个项目在很多方面对我都很重要。我意识到，我们已经到了必须考虑什么是实际可行的，什么是计算机生成的时候了。今天，对于每一个新项目，我仍然会问自己一个类似的问题。我后退一步，想：这是我们要用镜头来

杭州品牌设计文章总结：