厨具商●标设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的厨具商标设计建立起品牌和客户之间的联系：
注：本文“厨具商标设计”配ζ图为本公司设计作品
这个故事是我们周末阅读系列的一部分，在这里我们强调一个我们从档案中喜爱的故事。
我们并不总是意识到这一点，但平面设计渗透到我们生活的每一个部分。它为我们作为消费者所做的决定提供信息，并作为我们如何理解和参与环境的结构——无论是通过彩色编码的路线图在迷宫般的地铁线路中导航，还是从展览墙上粘贴的▓标签中了解更多关于↙一件艺术品的信息。
然而，在艺术博物馆内，平面设计的意义越来越不仅仅是一个标语牌。各地古老的艺术博物馆正在将它∑融入他们的收藏↘和规划中。我们采访了「三位来自美国领先文化机构的策展人，他们谈到了展示设计对于非设计师的重要性，寻找这些材料的挑㊣ 战，以及他们如何看待图形作为一个更广泛的领域。
会见参与者】：
朱丽◆叶金钦，纽约现代艺术博物馆建筑与设计╲部策展人
亚历〖山大托奇洛夫斯基，库珀联盟大学赫伯卢巴林设计与排版研究中心副教授兼馆↑长
斯塔西斯∞坦伯格，洛杉矶艺术博物馆装饰艺术与设计副馆长
卡塔琳娜布伦纳多斯的插图平面设计需要与其他艺术分开展示，还是可以/应该更融♂合一些？
朱丽←叶金钦：是的，它必须以每一种可以想象的组合来完成。我认为对媒介的深☆入研究显然有其作用，特别※是在海报的背景下，但纽约现代美术馆的使命一直是真正尝试将海报与现代艺术、设计和表达的所有其他表现▓形式相结合，无论是电影、表演、绘画还是摄卐影。
当现代艺术博物馆重新安装其四楼的收藏画廊，专门收藏20世纪60年∑代的作品时，我工作的区域∑ 是1967年。我围绕创造一个身临其境的迷幻海报装置来组织整个√展览，其中包括使用约★书亚灯光秀的液体循环投影。我们想尝试创造一种更身临㊣ 其境的体验，而不仅仅是将海报△视为单独的图像。平面设计是一种非常灵活的媒介，你可以通过它●讲述丰富的故事。
亚历山大托奇洛夫斯基：我同意。我认为它应该融入美术展览或那些专门关注平面设计的展览。它ζ 总是为设计在塑造我们的文化中所扮演的角色〓提供更多的背景。
斯塔西斯坦伯格：在拉克玛，我们的平面设计计划被认为是我们的装饰艺术与设计部门（我ξ 所在的部门)和我们的印刷与制图部门○之间的跨部门合作，但我们也与日本艺术、美国艺术和现代艺术◥部门合作。我们真的试图将平面设【计放在艺术和∴设计历史的更大叙事中。我组织了几个装置，包括我们当前展览中的一个，在字里行间：拉克玛收※藏中的排版，是平面设计专用的。
卡塔琳娜布伦纳的插图策展人如何让平面设计》和排版对非设计观众变▆得容易理解和相关？
托奇洛夫斯基：我们的观众大部分来自平面设计社区，所以对于平面设计师来说，这绝对是▅一个平衡的展览，在平面设计背景之外具有吸引力①。我们小心翼翼地不让他们对这个学科过于孤立ζ。
我想说的是，在过去的33年里，赫伯卢巴林①设计和印刷研究中心一直开放，我们已经举办了70场关于平面设计的展览，这真是一个难以置信的自由机ω 会。我们的使命一直是从一个更广阔的角度给人一种设计感，这样非设计师也可以看看这些展览，并从中︾获得一些东西。即使我们有如此多的视○觉文化在一秒一秒地轰炸我们，人们仍然重视能够通过不同的框架来看待设计，并将我们每天周围︾的图像重新融入语境。
我们在20世纪60年代做了々一个关于药物设计的展览，这对许多平面设计师来说真是大开眼界。我在展览期间采访过的许多人——其中一些人甚至在制药行业◤工作——都对他们¤狭窄的设计领域曾经如此具有冒险性和创造性感到震惊。我们经常把一定程度的创造性限制与制药行业联系在一起，但是如果你仔细□观察，这个假设实际上是不正确的。所以我们真的很珍惜那些时刻，当我们有这种能力来揭示一△些从雷达上溜走←的东西；这是我欣赏我们的档案的许多事情之一。
"平面设计是一种非常灵活的媒介，你可以通过它讲述如此丰富的故事。"
展示像印刷术这样№的东西有什么挑战？
斯坦伯格：实际上，我认→为人们已经明白了。我认为这对我们作为策展人来说更多的是机【遇而不是挑战。在我们现在的世界里，每个人都知道什么是字样或字体；人们每天都在做这些选择。因此，能够在画廊中展示它的美〖妙之处在于，你可↑以将它隔离开来，这
注：本文“厨具商标设计”配图为本公司设计作品
