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注：本文“设计vi价格”配图为本公司设计▲作品
无论你如ζ 何组织它，一个来源和材料的集合——某种形式的档案——在创造性工作中是必要的。有些人的桌面上堆满了文件夹和匆忙排列的书签。一些人使用Pinterest，Instagram的"保存"功能，或者他们忠诚地将截图上传到〓Tumblr流上。其他人的╲方法更类似，用杂︽志剪报填充剪贴簿，或者在笔记本上珍贵地记录。本月，在柏林一家专门展示平面设计的新画廊从a到Z，一场展览从设计师兼教育家安德烈「亚廷内斯的角度探索了将视觉材料归档的个人过程。"形状、文本和结构库"汇集了各种形←式和资源，围绕着开发"图形库作为连续设计工▅作的工具箱"的理念
展览展示了罐头的个人"图书馆"她将其描述为"我在工作中实际使用的或者仅仅是受到启发的字体、形状、文本、结构和印刷图像的集合。
"我实践的一个重要部分是字体设计，我经常使〒用各种抽象的形状和图案。因此，我将各种各样的原始资料分散在数字和模→拟文件夹中，我觉得有必要将它们组织、分类并归档到一个逻辑系统中。这样，我就可以访问和扩展我的收卐藏。"
柏林阿-Z”形状、文本和结构图书馆"的海报。由安德烈亚廷内斯设计。她的档案分为三个不同的部分：在画廊中，你可以通过翻阅一个大架子※上的45个文件夹（总共有4500页)来浏览每个部分的模拟版本。"形状"文件夹代表罐头的各种形式的数字集合，如多边形、菱形、三角形、位图、线条、条纹、箭头、丁字、画笔和十字。所有部件合在一起，构成了罐头自三年前∏休假以来一直在研究的两种字体——阿尔格梅因格罗特斯克和Affiche收藏——这两种字体都在一种字体中结合了不同Ψ 的骨架和形状Affiche收藏是一个多功能的全大写多宽度显示系列，包括三种不同的衬线风格，包括罗马语、拉丁语和模板，以及↓三种无变体，并通过其弯曲笔画的终端进行区分。
"结构"代表罐头在平面设计工作中使用的纹理集合，如渐变、线条、条纹、毛刺、飞溅、洒落、有机形式或石头和大理石∞状图案。最后，"文本"指的是罐头的文章和写作集——"它是我阅读习惯的日记，"她说。打开一个文件夹，你会发现在一个简单的文本文件中打印的文字：例如，苏珊桑塔【格(苏珊桑塔格)的《偶发事件：激进并列的艺术》(事件：激进并置◇的艺术)，以及罐头偶然发现并发现鼓舞人心的推文片段。"文本部分包含了我正在进行的教学作业的主题收集、宣言档案、印刷术〖的引用，"她说。它们很重要，因为它们给我纯粹的视觉材料增加了一个语境层。"
"形状"文件夹中的①页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安德里♂亚提内斯。
"结构"文∩件夹中的页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安☆德里亚提内斯。
"形状"文件夹中的页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安德里亚提内斯。
"结构"文件夹中的页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安德里亚提内斯。
"结构"文件夹中的页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安德里亚提内斯。
"结构"文件夹中的页面。柏林A-Z形状、文本和结构图书馆。安德里亚提内斯。
这个展览※展示了归档行为——研究和重新整理——是如何促进设计过程本身的：围绕着放着罐头盒文件夹的灰色↙搁架单元，是各种不和谐的海报，它们将文件夹中的元素编织成明亮】、大胆的作品1000听装。利用她的图书馆总共创作了245幅不同的海报。"除了我自己对材料的使々用，通过这次展览，我希望鼓励其他设计师创建他们自己的个人视◤觉图书馆，"她说。
在众所周知的展示字体的困难任●务上，罐头坚持认为平面设■计的策展人必须重新思考和检查设计在脱离"真实世界背景"时是□如何呈现的
"在白色立方体的背景下，你如何呈现和展示平面设计，特别是字体？你如何①创造一种独特的空间氛围，在三维空间中赞美二维字体？"她说。"我相信，在展□ 览空间里，字体必须变得生动。通常，你会看到常见的样品板，上面有包括各种重量的文◣本行。它们不会创造有趣的体验。因此，对于"形状、文本和结构的图书馆",我想创造一种印刷上的"奇迹",在一个紧凑的空间↓里悬挂密集的海报——庆祝大胆的图形声明和有趣的颜色使用。"
注：本文“设计vi价格”配图为本公司设计作品
