小酒包装设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的小酒包装设计建立起品牌和客户之间的联系：

小酒包装设计思路：

20世纪70年代，在南布朗克斯，嘻哈文化刚刚开始在名为短裤睡衣的大型音乐聚会上形成。在挤满了人的废弃建筑里，一群流行音乐节目主持人开发了一些技术，比如采样、霹雳舞、抓挠、切割和旋转。但是，堵塞的消息并不仅仅通过口头传播》：由莱特拉塞特，记号笔、剪切照片和胶水制成的低保真度影印传单被手工分发，沿着住宅区的街道快速传播。几何形状和动作线条与艺术家表演的拼贴画融合▃在一起，传达着无论什么夜晚的能量——可能由糖山帮、道格e弗瑞斯或流行音乐节目主持人酷海格主持——都在推广。

这些传单中有很大一部分是第二相的作品，这是一位来自布朗克斯的年轻艺术家，他被认为是该市最好的气溶胶作家之一，经常可以』在当地的夜晚看到他唱DJ，跳舞或说唱。认识到缺乏宣传材料围绕果酱，第二阶段问嘻哈先锋闪手大师，如果他能设计一个即将到来的活动传单。剩下的就是历史了。他的传单『远远超出了纯粹的宣传材料，从装饰艺术、杰克科比漫画书、罗马尔比尔登绘画和漫画中汲取了影响。当艾普丽尔格雷曼在西海岸〓发起"新浪潮"时，第二阶段在东部有类似的冲动，推动易读性，打破网格（好像网格对他来说很重要),并主要使用无衬线字体。在80年代中期，第二阶段开始艺术指〓导和共同编辑（与创始人大卫施密德拉普一起)臭名昭著的街头写作和地铁艺术出版物IGTimes .它的国际发行将纽约风格的写作带到了世界各地▲的城市街道。今天，第2阶段作为一名优秀的艺术家，创作滑板甲◣板和版画，最近还在创作乙烯基。

第二阶段的布局有助于定义嘻哈运动的美学。然而，尽管嘻哈音乐从布朗克斯黑人青年的一个↑小音乐场所演变成了今天的全球现象，但他有影响力的设计从未被载入设计史。菲利普梅格斯的《梅格斯平面设计史》和史蒂文海勒的《平面风格》中没有提到他，这两部历史书往往会被纳入设计学校的课程。第二阶段的工作也不是很难完成。

作为21世纪初的一名派对传单设计师，我在小型嘻哈博客上偶然发卐现了第二相的设计，他的作品对我的工作产生了深远的影响。2014年，我在研究生院研究这些传单时，偶然发现了康奈◆尔大学的嘻哈档案馆，里面收藏了数百份早期派对传单。在为马里兰艺术学院举办了↑一场关于非裔美国设计从业者历史的展览后，我开始与当代设计师进行一系列电子邮件交流，第二阶段对他们产生了重大影响。最终，我联系上了那个人本人。接下来是我们的对话，我希Ψ 望它能表达我在第二阶段的智慧之言、他对自己信仰的奉献以及他的平面设计天才中发现的价值水平。

第二阶段传单。图片来自马里兰艺术学院举办的“为，不为：废黜我们的绝对"展览。在布朗克斯长大，是什么激励你开始创作艺术品？长话短说，我是在音乐中长大的——姐姐的音乐，妈妈的音乐，收音机。那是我的初恋。我想成为一名电台DJ .所以我认为在我们称之为嘻哈音乐之前，我演奏音乐是很自然的事情。我基本上都做到了：跳舞，创作舞蹈，主持，扔果酱，最终升职。

我很感激你认识到我们做的传单设计是"图形艺术",而不仅仅是火车伙计做的一些嘻哈东西。火车文化还不存在的时候我就在画画了。技术Ψ上来说，我做了一辈子的艺术。我一直把传单看做广告。这是我做这些事情的最初原因。

除了气溶胶写作，你还接受过其他艺术培训吗？不。事实上〖如果不是为了拼凑，绘画真的不是我的专长。我喜欢画画和草稿。顺便说一句，用圆珠笔。对你来说嘻哈音乐的特点是什么？

这是秋葵汤。这就是为什么它总是和以前的不⌒　一样。这是我们过去文化的延伸…带到了另一个层面。这是生命，这是进化。是生活，是味道。

你认为谁是第一个为嘻哈文化制作传单的艺术家？嗯，整个"第一次"总是很棘手。我经常看到的第一批嘻哈传单是为酷海格早期的70年代即兴表演准备的，甚至在这个词被影〗射出来之前。我记得是一个叫卡里姆的兄弟做的，然后他就消失了。

我这么说吧：当我去找闪手大师的经理，建议制作广告传单来宣传他们的果酱时，真的没有这样的事情发生，这就是我提出这个建议的原因。你确实有萨尔萨肯尼和伊西萨纳布里亚的大型梅伦格舞海报，但我们并没有像那样真正推广果酱。我认为这是有意义的，所以我开始为闪光做传单，然后浪潮就来】了。

你还为谁做过平面设计？除了传单，我还推广文化，为迈克戴夫记录

小酒包装设计文章◤总结：