复古标志设计的设计目的在◣于代表企业或品牌的形象，良好的复古标志设计建立起品牌和客户之☆间的联系：

复ω古标志设计思路：

一个奇怪的标志组合出现在女权研究杂志的封面上。从20世纪70年代法国文学和女权主义期刊索尔西耶尔蜿蜒、流畅的标志，到由扭曲的薄纸设计的《备用肋骨》的刊头，再到瑞士女权主义杂志发散的手写标志，每一个看起来都不一样，但它们都有一个※共同点——它们是由女性想象和创造的。在杂志的页面上，文章和散文挖掘了世界各地鲜为人知的20世纪女权↑主义期刊的历史，这些期刊建立在26位女性和非二进制人士的研究基础上。这是l . I . p .集体——”印刷解放"的首字母缩写——在封锁初期成立，在法国肖蒙」的国家制图协会勒西格内发起的一个研讨会上，他们通过笔记本电脑屏幕相遇。每个成员在厨房桌子和卧室桌子上远程工作，选择一份期刊进行研究，重点是代表性不足和边缘化的历史和观点，然后每周三通过视频电话与他人分享他们的发现。他们的研究结果以杂志的形式出现，并在一个展览上展□出，也称为女权主义研究成果，目前正在柏林的A-Z展出。女权主义研究成果①也标志着未来的第一个项目，这是一个在线杂志和社区空间，来自研讨会的导师——设计研究实践共同利益的科林吉塞尔和尼娜派◣姆和记者（前设计编辑)马德琳莫利——于今年秋季推出。"女权研∴究可能是一项孤独的事业，所以作为一个集体，我们希望创造一个空间，在我们的努力中相互支持，“未来团队说。随着图√书馆和档案馆因疫情关闭，导师们已经在筛选的数字档案提供了一个在家继续研究的机会，并激发了远程研讨会的想法。

杂志中收集的各种故事跨越⌒　了文化、大陆和年代。在一次采访中，平面设计师泽诺比垭艾哈迈德与乌尔瓦希布塔利亚进行了交谈，乌尔瓦希布▼塔利亚是1984年创办的印度第一家女权主义出版社"女性的卡利"的联合〗创始人；对话蜿蜒穿过布塔利亚努力强调印度文学中缺失的女性的强大声音，并讲述了该国第一份女权主义期刊《马努希：一ω　本关于妇女和社会的期刊》的起源。研究员兼设计师弗】洛里安米斯林(弗洛里安米斯林)剖析了60年代杂志《新星》(Nova)的类似《花花公子》(花花公子)的封面，以了解其设计如何利用了女性运动，只是为了将它对"新型女性"的定义与符合异性恋男性凝视期望ぷ的定义相一致。在她的文章《通过珠子和奶油蛋卷资助女权主义》中，设计师范妮莫里】尔发现，在20世纪70年代的巴黎，作家约莱恩辛哈如何开办了一个地下沙龙，伪装成茶室来走私颠覆性的想法，并通过销售蛋糕和柠檬凝乳奶油蛋卷来资◤助这个项目。虽然获取数字档案是虚拟研讨会的基础，但无法亲自访问图书馆和档案馆确实带█来了挑战，特别是对于那些寻找非常具体的问题或代表更◣边缘化观点的期刊的与会者而言。例如，当玛雅奥伯开始搜索犹太女权主义期刊时，她意识到这些出版物很少存档，即使存档，也没有被数字化。面对这种缺失ㄨ，Ober写下了她在寻找意第绪语女权期刊时翻阅犹太文化、政治和艺术杂□　志的经历。她收集的唯一信息是从妇女的意第绪语报刊上有关女权主义话语的√稀少的学术论文中摘录的。然而，这些挑战被一些偶然的惊喜所平衡。诺埃米帕里西是巴塞●尔的一名设计师和学生，她发现她正在研究的瑞士书名《释放》的一名原始设计师就住在她家附近的街道上。当社交距离在瑞士变得柔和时，她拜访¤了这位设计师，然后这位设计师借给她一本近乎完整的杂志ξ收藏。

柏林A-Z女性主义研究成果展。图片来源：汉斯-格奥尔格高卢.每个国际♀纸业成员都为杂志设计了自己的故事，使用womxn字体设计师的字体，并采用了明亮的、对里索友好的颜▓色。与此同时，研究的『细微差别和无法在一页纸上写完的小细节也在展览中得以体现。"我们认为这次展览是杂志的延伸、扩展和爆炸式的脚注，“未来说。帕里西的《释放》正在展出，还有设计师克劳迪亚马祖尔手工缝制的印刷横幅，这是为了向70年代德国女权主义杂志《勇气》背后的女性团队致敬，以及70年代女同性恋分》离主义期刊《戴克季刊》(堤防季刊)上出现的读者来信片段，以及其他文物。虽然在二十世纪创造女权主义实践的挑战在今天的←女权主义研究的孤独的、通常是困难的追求中得到回应，但两者所提供的机会

复古╱标志设计文章总结：