包装←设计思路的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的包装设¤计思路建♀立起品牌和客户之间的联系：

包装设计思路思路：

我们重新发布了一些◥最能概括2020年的故事。快乐阅读！

有时设计场景会让人感觉像一个以欧洲为中心的庞然大物。每个应用程序都需要看起来像是由湾区的人设计的吗？或者它能反映它建造的位置和它要服务的人群吗？设计教育需要如此依赖包豪斯模型吗，或者可以有视觉探究的区域化模型吗？当我们设计的时候，为》什么我们的文化背景和身份最终只是在我们作品的"背景"中，而不是内在的？

西方化的教学和实践在全世界的设计行业都很流行，但它们并不是唯一值得学习的模式▃。我一直对追随那些实践表明欧洲中心设计模式之外的可能性，而是在全球和区域文化背景之间⌒转换的制造商和思想╱家感兴趣。我发现的工『作证实了设计不仅有利于促进企业竞争和成功，也有利于讲述我们♂自己的个人故事、丰富的历史和动态的地理现∑　实。这些实践也讲述了一ζ　种不同的设计叙事，这种叙事允许丰富的合作和文化差异，在过程的核心而不是表面处理中融入了当地的视觉文化和价值观，并显示了『设计在行业内外的效用。

我采访了三位这样的设计▼师——印度尼西亚万隆设计和创意策略工作室普罗杰克阿格尼的克瑞斯〓纳德维托莫科特迪瓦艺术家和设计师奥普莱鲁︽格雷贝特来自LLP伊山科斯拉设计公司和Typecraft倡议的新德里设计师、研究员和视觉艺术家伊山科斯拉，讲述了他们是如何形成一种受〓鼓舞的、当地◣参与的、但仍与更广阔的设计世界对话的实践。

你为什么选择←做平面设计师？你觉得平面设计师在你们各自国家的角色不同于平面设计师的◣一般概念吗？

科斯拉：我在大学学习计算机科学时曾短暂失明，我失明了两周，手术后我再也不想从事计算机科学了。我的一只眼睛恢╲复了大部分视力，我决定我要从事视觉领域的√工作。由于平面设计中嵌入了视觉和语言的成分，我发〒现这种媒介是多面的和吸引人的，因为我能够创造出强大的信息。也许在→一个讨论和实践广告的家庭中长大有一些影响：我的母亲是奥美本森马瑟（现在的■奥美)的卐创意总监，她经常把工作带▽回家与我们分享。

"平面设计是一种媒介，需要用来理◆解、参与、解释和塑造当地文化和社会。"

无论是在教学上还是在↙实践中，平面设计在印度的作用都是非常商业化的。它是宣传某种东西的媒介，本□　身不是手段。没有任何国家论坛像抗免∏疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)一样△强调批判性思维和自我反思印度平面设计是什么或应该是什么。传播设计师仍然在很大程度上受到西方设计Ψ 潮流的影响。这可能是由于印◤度沉重的殖民负担，以及现代主义和包豪斯的影响，它们在设计教学和实践方面给这个国家的精神留下了深刻的印象。然而，随↓着新一代设计师的出现，这种情况正在改变。

我相信传播设计是一种强有力的媒介；它不仅使我们人类得以进化和成长，也是我们作为群居动物的脱氧核∞糖核酸的◥一部分。虽然平面设计的商业方面是不可避免的，但我真的相信它是一种需要用来理解、参与、解释和塑造当地文化和社会的媒介█。

格雷贝特：我小时候喜欢☉画画，高中毕业后，我想找一份有创意的工作。平面设计是一个很好的技能组合，在这里我可◇以绘画、创作和直观地解决问题≡。在象牙海岸，大多数设计师为广告公司工作。没有多少设计师像我一样从事个人项目。这种工作〖并不总是得到鼓励。

德维托莫：印度尼西亚经历了几波殖民浪潮：欧洲人、阿拉伯人、印度人和中国人。视觉文化非常丰富。印度尼西亚早期的平面设计来自∩荷兰的商业影响，然后是不同的印度尼西亚政权的战争宣传。对我来说，平面设计介于讲故事和视觉艺术之间。我也喜欢它的叛逆和混乱的本质，如地下白话方法或神圣的价值☆观的广泛范围。有时它也非常怪异，但充满了丰富和关怀——当然，也有常见的商业代理项目。

你们所有人都在作品中融入了文化的细微♀差别和当代设计的话语。你也有通常的"代理模式"之外的实践这是怎么发生的，从一开始就是有意识的选择吗？

科斯拉：在2004年和2005年期间，我在美国攻读♀硕士学位，我想知道什么是印度平面设计。不仅仅是美学上的，还有概念上的。比如原※研哉如何谈论日本美学的原则，比如瓦比萨比和∮金月，这些原则的核心与神道教和佛教哲学有着内在的联系。我试图挑战印度如何看待自己，而不是【让一切看起来像是从宝莱坞的角度

包装设计思路文章总结：