帆船标志设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的帆船标志设计建立起品牌和客户之间的⊙联系：

帆船标∞志设计思路：

气候危机不再是一个我们可以在未来某个模糊的时刻解决的问题。它现在就在这里，可以说是我们这个时代最紧迫的问题。仅在今年，我们就目睹了世界各地的社区与大规模野火、毁灭性干旱和海平面上升作斗争，所有这些都发生在全球疫情之Ψ上。联合国和其他许多组织警告说，如果全球气温继续上升∴，这些问题只会变得更糟。但是平面设计师能做些什么呢？我们能用我们的技能和【知识来迎接这个时刻吗？

在今年的抗免疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)设计大¤会上，《关注设计》和《触及表面》召集了一群⌒　设计师、教育家和活动家来回答这些问题。概括地说，他们的答案是肯定的——但我们无☆法独自完成这项工作，也无法在以我们一贯的方式运作的同时完成这项工作。对于设计师来ω说，解决气候变化问题，我们需〗要在当地进行，向长期站在第一线的社区学习并倾听他们的心声。我们需要从不同的角度更广泛ω　地思考设计是什么以及它能做什么。我们需要理解环境正义是如何与种族、性别、阶级、资本主义和政治权※力交织在一起的，并寻找超越物质生◎产、关注持久结构变化的方法来解决可持续性问题。

在周一围绕生态和】设计的一系列讨论中，所有这些以及更多的问题都得到了解决。以下是本次会议的五点收获：

视觉设」计对可持续共存至关重要——负责任地使用々它

作为◤会议的开始，《关注设计》的编辑梅格米勒采访了斯德哥尔摩环境研究所的首席设计师贝尼代塔克里帕，谈论█了她在康斯特法克大学教授的一门课程"视觉可持续性"在看到包括她自己在内的许多设计师都在努力解决如何将设△计和制作与环境可持续性相协调的问ㄨ题后，克里帕开设了这门课程。"我觉得现在迫切需要说的是，可持续发展不是停止现□　有或设计，或限制创造力，而是负责任地行动，理解我们自己◣是与我们周围的一切和所有人都有关系的人。"

克里帕强调●了她的观点，即视觉素养对于理解不平等和鼓励改变至关重要。"有一¤种普遍的说法是，最好的平面设计（在可持续发展方面)可以做的就是少印刷√、印刷更好，或者♀做好关于可持续发展的故事来促进事业。但对我来说，问题是，我的视觉作→品如何不仅仅是关于某件事，而是成为◥它？我怎么能不只是解释，而是去做呢？"为此，她写了一份宣言来指▼导自己的实践（你可以在这里找到部分内容),建立在责任、诚信和变革的框架之上。在她的作品中，可持续性㊣表现为挑战权力；从事民间工艺、复杂性和边缘工作；确保她的平面设计服务于对】话，而不是说服。

克里帕关于视觉可持续性的课程从扩展和整体的意义上探讨了可持续性的概念，将量子思维和二元思维应用于三⊙个层次的行动：符号、材料和结构。她说，当它们结合〗在一起时，有可能促进新的思维方式和行为改变。

贝内代塔克里帕，"行动的层次",来自她在抗免疫球蛋白a抗体(anti-iga antibody)设计大会上关于视★觉可持续性的演讲

贾勒特富勒(贾勒特富勒)是《探索表面》(略知皮毛)的主持人，她与城◣市设计师朱莉娅沃森(朱莉娅沃森)坐在一起，谈论她的书《Lo-Tek:由激进的土著人设计》(Lo-Tek:激进≡土著主义者的设计)，这本书讲述了世界各地的土著社区正在为建筑环境实施基于自然的技术。她断言，当同质的气候解决方案被输〇出到全球时，当地的知识、文化和生态系统就被抹去了——这种抹去也发生在设计系统被输出的时候。

西方设计起源于工业革命和那个时代发展出来的意识▂形态，比如自然是一种可以被征服的力量。然而，设计从根本上关乎人类的生存，因此它应＠该对特定的

帆船标志设计文章总结：