安全标志设计的设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的安全标志设计建立起品牌和客户之间的联系：

安全标志设计思路：

在过去的几个月里，我打开了一个标签，上面是天鸽星座的字体样本——这是一种由刘易斯麦古菲设计的神奇温暖的字体，由松香铸造厂在2020年底出版——我就是无法关闭标签。我简直无法将▽视线从这个迷人的东西上移开，但我不知道为什么。所以，我们一起来想办法。

这种字体有三种变体：正文（用于正文和常规尺寸)、横幅（用于标题的一种更细更鲜艳的样式)和红宝石（用于微小的脚注等等)。这些变体是干什么用的？在排版中，文本本身的大小非常重要：例如，当你把文本设置得很小时，形状就变得很难一眼分辨。起初你可能没有注意到，但是当你阅读时，你会花费更多的精力√试图区分一个脏污的形状和另一个，所以设计师通常会根据特定的大小来改造字母的形状（这种做法称为光学尺寸)。

哥伦布★标本。路易斯麦古菲和松香铸造厂提供。这是有道理的：如果我们正在设计一个广告牌，那么我们ξ可能不应该使用为一本书制作的字体（或者，也许我们应该这样做只是因为我们不应该，但这是专家级的，踢翻排版，可能很难实现)。这就是ζ　为什么天鸽星座有那个红宝石变种。它是专门为较小的尺寸设计的，当你把它与常规文本比较时，差别是细微的，但足够明Ψ显。

比较文本（顶部)和拼音（底部)变体。现在让我们放大来仔细看看，因为我不认为你能从几张截图中体会到不同之处（文字还是在上面，红宝石在下▆面):

比较文本（上)和拼音（下)变体。

注意到那些从红宝▓石的形状上切下来的大块了吗？这些被称为油墨陷阱。当你在较小的尺寸下使用红宝石时，你的大脑会填补空白，使字体更具可读性。

当我问麦古菲他设计天鸽星座的经历时，他提←到红宝石变体的设计随着时间的推移变得越来越奇怪：

"在哥伦布红宝石的第一稿中，我试图不编造任何东西——例如 g 看起来就是这样，因ζ为那是在6磅时效果最好的。然而，在某个时候，格里列奥尼达(雷丁MATD的课程负∞责人)鼓励我采取一种不那么机械的方法，让哥伦布鲁比在特写时看起来尽可能的奇怪。这是个好建议。它帮助我在不损害功能的情况下，推出更多解决规模问题的奇特方案。通过这个』设计过程，哥伦布红宝石最终看起来很有趣，但从根本上来说仍然是一个功能性工具。"

我喜欢让红※宝石在近处看起来非常怪异，但在远处看起来很自然的想法。这是一项︾艰巨的工作，尤其是当字体设计者需要用这些字体支持多种语言时——突然将其⊙扩展到一个超过500个∏字形的系统。每个字母都需要画出来，每种语言都需要仔细研究：

"多脚本支持很有趣，因①为它让我意识到字符宽度之间的比例关系有多重要。在拉丁语中，这是我认为理所当然的事情，但是在希腊语中，通过看△字母（那时我看不懂),只有当我真正考虑到它们的相关宽度时，它们才开始一起工作。希腊语是一〓种非常有节奏的书写系统，比罗马拉丁语更接№近于手写，找到节奏是让文字发挥作用的关键。我也开始写一些繁体字，但是因为时间原因放弃了。制作"鹰"标志的想法鷹在5-6点工作让我头疼。"

路易斯麦古菲和松香铸造厂提供。这就是天鸽星座的设计如此有趣的原因：每种字体都非常漂∴亮，但又非常无聊。你必须密切注意。这是有意的，因为刘易斯为报纸等复杂的印刷情况设计了这些字母："这个过程中最令人满意的部分是在基本字母表的第一稿之后，哥伦布开始看起来①像一个真实的东西，但在填写数字字体所需的每个字符之前，"麦古菲说。"一旦基本的字母和数字开始看≡起来没问题，我就开始用分栏文本、标题、引文和大标题来模拟报纸。从而综合测试文本、斜体和红宝石大小。"

听他谈论所有这些不同的考虑因素，让我意识到字体设计在很大程度上只是一种紧张的杂耍行为：你必①须确保这些视觉尺寸、字形和语言能够结合在一起，感觉它们是同一种视觉语言的一部分“哥伦布”看起来在现实世界中是可行的。我在这一刻徘徊，制作模型，试图】完善这幅画。我看到了在向下的笔画中倾向于轻微的曲线而不是直线是如何让文字看起来温暖的。间距对一个段落有多大影响，或者◥不同的脚本如何在我制作的报纸版面上协同工↓作，"他继续说道。"我有一些编辑设计的经验，所以当我开始看到我自己想购买和使用的字类时，我非常高兴。"

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安全标志设︻计文章总结：