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注：本文“专业logo设计”配图为本公司设计作品
以下节选自布莱尔莱维特的新书《基线转变：平面》设计史上不为人知的女性故事》。
平面设计的故事并不像人们经常看到的那样整齐划一。我们对一个艺术和设计运动无缝引入下一个艺术和设计运动的▅主导叙事，可以让构思想法和事件的过程变得更容易接受，但也会让我们々无法理解什么是真实的。设¤计历史实际上更像是一棵树，有着无尽的枝干和树根，通向四面八方◥。我们在《基线转变》中探索的故事构成了历史之树上的一些☆小分枝。但是为什么这些树枝看起来很小呢？1994年，设计历史学家玛莎斯科特福德建立了一个△新的框架◥，以女性主义理论为基础，来看待平面设计的历史：
整洁的历史是传统的历史：关注主流活动和个︼人的工作，通常是男性设计师↘。《凌乱的历史》试图发现、研究和包括各种替代方法和活动，这些方法和活动通常是女性设计师职业生活的√一部分。
"混乱的历史"将考虑到这样一个事实，即女性在与男性不同的角色、期望和机会下生存。她指出，我们对历史★的研究必须着眼于她所谓的"女性框架",在这个框架中，女性能够创造、发现和ξ理解她们的贡献。像斯科特福德、路易斯桑德豪斯、洛林怀尔德和艾伦勒普顿这样♂的人开始对女◥性平面设计师进行严肃的研究，并对她们的基本转变进行理论分ζ 析。
如果我们只看最常见的信息来源，我们会认为很少有著名的女性设计师。这是因为在平面设计的历史Ψ被认真和持续□研究的短暂时期内，我们被灌输了这样一种观点，即女性平面设计师只是在最近才存在，而且数量↘非常少。根据斯科特福▓德的说法，菲利普梅格斯开创性的平面设计历史教科书《梅格斯平面设计史》的第一版提到了15位女「性设计师，只复制了其中9位的作品。最近，副教授布兰登韦布赖特分析了2016年版←麦格斯历史的性别和种族构成，在总共594名设计师中发现了62名女性（和80名黑人、原住民和其他有色人种人)。他澄清说，这些数字"带有强烈的警告——总的来说，妇女和有色人种被列入名单，只提到他们的╲名字，没有真正的历史细节。"
这种记录历史的方法是有限的。首先，它关注的是占主导地∞位的人。俗话说，"历史是由胜利者书写的。"在平面设计领域，胜※利者是那些被允许上学、拥有自己的≡企业、加入专业组织』进行交流和指导，以及随意参加竞赛的人。毫不奇怪，这些人中绝大多数是白人。
在平面设计领域，胜利者是那些被允许上学、拥有自己的企业、加入专业组织进行交流■和指导，以及随意参加竞赛的人。
设计史的传统方法也假定学生应该只∏关注人工制品和它们的形式属性。虽然最初出版（和重印)的历史，如梅格斯的，有时会提醒我们设计的影响，使历史的▂内容形成形式，但当代的历史观（如约翰娜德鲁克和艾米丽麦克瓦里什的平面设计历史：批判指南)不仅检查形式和技术，而且花更多的时间探索形式的原因，以及它的存在。今天的许多〓设计历史学家的目标是将人工制品放在制造它们的◥人、观看和使用它们的人、这些人的社会政治关系以及他们使用工具和技术的环境中。虽然形式【仍然是一个令人兴奋的研究主题，但语境创造了一种深度和意义，可以启发和告知——或许在更大程度上——我们今天所做的工◇作。
好消息是，随着对主流︻期刊和专业机构已经忘记——或者更有可能被忽视——的地方进行一点挖掘，研究∮人员正在证实，许多背景和种族的女性在平面〖设计领域的工作比大多数人想象的更有规律和意图。
我的新书《基线转变》(基线偏移)以19位学者的研※究为特色（在15篇论文中),阐明了这些女性的故事，为我们呈现的以男性和白人为主的历史提供了一个反证。它提供了平面设计中女性的▲小佳能的扩展，目前⊙每当有人问"设计史上的女性在哪里？"这本书讲述了导演和社会正义捍卫者的故事，他们的名字我们现在可以添加到历史中。它还讲述了无名女性的故事，她们利用设计来改变、做生意和谋生。
这只是目前正在进行的众多→项目之一，目的是揭示被边缘化或以前♀被忽视的设计师和相关工作者的故事。从一个轶事的角度来看，当涉▽及到平面设计历史的研究和传播时，我们目前似乎很清楚地处○于一个复兴时期。虽然自20世纪80年代↘以来一直有持续的研究（查看平面设计：1983年至2011年的写︾作历史，以赶上一些重要的㊣论文),但作品经常发表在学术期刊和书籍上，这些期刊和书籍不太适合大众设
注：本文“专业logo设计”配图为本公司设计作品
