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2015年，当沃尔达韦尔巴嫩、米歇尔巴累和卢卡斯施耐德作为同班同学在安特卫普普兰丁印刷学院的一个由六名学生组成的多元化国际小组中相遇时，他们丝毫没有想到毕业后他们将面临一场密集的多年印刷冒险。他们的合作始于一次课堂练习，当时他们对□雅克-弗朗索瓦罗萨尔的字体产生了共同的兴趣，他是荷兰18世纪最重要的打孔机雕刻师之一。

通过细致的研究、观察和开发过程，再加上近乎痴迷的专注(施耐德每天♀从德国乘八小时火车来参加弗兰克布洛克兰博士讲授的专家级字体设计课程),三人组成了罗萨特项目，这是他们去年发布的一个字体系列。广泛的复↓兴项目包括文本、展示、装饰和繁荣的首都加上纹理黑体字版本。像侦探一样，设计师们通过他的字体样张和样〖本，在他们的研究中追踪罗萨特的人生旅程。

罗萨特切割的标题大写字母的原始打孔照片：瓦尔达韦尔巴宁.

存放在普兰廷-莫雷图斯博物馆的⌒　原始矩阵“加拉蒙德罗曼”盒子。

大佳能罗曼从1768年罗莎特标本。

罗萨特为恩斯赫德■型铸造厂切割的原始冲头100 .恩斯赫德▽系列。照片：米歇尔巴累。

罗萨特切割的饰品，寡妇减〗速车的标本，1779年。

他们小心翼翼的过程不仅揭示了原始研究的价值，也揭示了将几个世纪以来的点点滴滴联系起来，让一位逝去已久的设计师的作品复活的快乐。韦尔巴嫩、巴累和施耐德认识到他们拥有的巨大机遇：普兰丁研究所位于普兰丁莫雷特斯博物馆的楼上，普兰丁莫雷特斯博物馆是世界上唯一一个被联合国教科文组织列入世界遗产名录的博物馆。它包含了地球上最】古老的两台印刷机、20,000多台铅芯打孔机和大约25,000件1800年前印刷的作品韦尔巴∩嫩说，"看着档案材料，把它拿在手中并拍照是最有趣的部分。这就像是一份礼物。"

施耐德描述说，他在阅览室里查看有300年历♀史的印刷材料，周围都是老式印刷机，就像在时光机里工作一样。设计师们还在哈勒姆的诺德霍兰兹档案馆(诺德霍兰兹阿奇夫)沉浸在历史资料中，这里是整个博物馆恩斯赫德藏品的所在地，Verbaenen在这里收集了冲头、矩阵和模式标本的详细图像。

罗萨特，这个人，起初并不是一个绝对成功的人，甚至宣布破产并卖掉了他的工作室，但让设计师们专注于他的工作的部分原因是有机会看到他如何随着时间的推移而改进，以及这如何在以后的生活中导致更大的成功。他们通过看着一个有缺陷的人成长为一名设计师，学会了去爱他。"当罗莎特第一次给我们一个模式标本作为重新绘制的起点时，我一点也不喜欢，"巴累说。"字母表混乱且不一致。"然而，通过仔细仔细的研究，这个小组很快就开始欣赏它美丽的细节。他们找到了一种方法，在复兴中保留最好的，精◥简其余的。

然而，原始校样、打孔和模式标本的财富也带来了挑战。就纸张、油墨和印刷机的质量而言，18世纪的印刷不如今天好，这意味着印刷材料与切割的冲头有很大不同施耐德。是一位经验丰富的字体设计师，他负责勒罗萨特显示和文本的数字翻译（获得了纽约市导演俱乐部颁发的优秀印刷证书)以及勒罗萨特结构，他说："这是最困难的部分；我们有如此多的参考资料，但都略有不同罗莎特跟随了几个模型，改变了他的想法。他的字母形状到处都是。在某种程度上，为了让它更现代，我们必须做出决定，剔除一些东西。"

20世纪60年代不同版本的细微差异（以及其他)需要仔细研究和适应复兴。例如，字母S有许多微小的变化，这取决于设计师☆参考的样本，迫使他们比较版本，综合，做出决定，并以一种成为一致形式的真实』表达的方式标准化字母。同样，巴累和韦尔巴嫩对罗莎特绘制的大量印刷装饰〓感到惊讶。为现代技术重新诠释它们需要设计师们反复审核，以保持整个数字系列中罗萨特饰品（巴累)和繁荣首都（巴累韦∏尔巴嫩)的一致性。

另一个挑战是开发更重的字体，因为在罗萨特的有生之年没有粗体字体。施耐德不得不对粗体字母进行许多额外的调整，以保持其表现力；随着笔画变得越来越粗，浮华和落款的空间越来越小。

在罗萨特项目漫长的开发过╲程中，三位设计师意识到了制作档案中的古代材料的所有人的努力的价值——这些人关心和他们一样的事情。韦尔巴嫩说："当我们了解到他不仅仅是一个无

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