薄荷品牌设计的设计目的在∞于代表企业或品牌的形象，良好的薄荷品牌设计建立起品牌和客户之间ω 的联系：
注：本文“薄荷品牌设计”配图＠ 为本公司设计作品
随着夏去秋来，我们中的许多人将从集体宿醉、汗流浃背的帐篷和长期透支中走出来，这只能是一件事的结果：节日季节。在过去十年左右的时间里，世界各地的音乐节越来越受欢迎，这表明公众似乎对站在广阔的场地上随着音乐吼叫有着永不满足的兴趣。随着现在提供的各种各样的节日，它们同时变得更加微妙：这些地方不仅是田野」，还有海滩、度假营地和岛屿；阵容不仅仅是乐→队，还有艺术、食物，以及千禧一代对任何"身临其境"的典型∑ 追求。
虽然这种激增似█乎表明，组织者可以将任何旧的阵容扔进一个巨大的舞台，一个脸上闪闪发光的女孩会将400美元塞△到他们手中，但现实却恰恰相反：每个节日都必须进行更激烈的门票销售竞争，以及阵容、价格和课外活动等因素，这意味〖着确保品牌完全到位——这就是设计师的作用。
我们想和一←些在不同音乐节上工作过的设计师谈谈什么可行，什么不可行，以及为音乐节设计所面临的挑战。这绝不是一份详尽的案例研究清【单，而是对美国和英国的一些电影节以及一些工作室与电影节客户合作的经验的小小探索。当然，一个标志和一个不错的网站设∴计只是品牌化"体验"的沧海一粟：友好的人群，共同的信仰体系，看着一个戴着面具的大眼睛狂欢者失去他的√大便，这些都不能简单地锁定在一本光滑的品牌书上。
Fyre的洗礼
尽管有时，一个节日的开始和结束都是一场品牌运动，一场精※明但令人困惑的社交媒体运动胜过了任何形式的●物质——就像有充分证据证明的Fyre节惨败。由说唱歌手杰鲁和25岁的科技企业家比利麦克法兰组织的这场活动，是在巴■哈马群岛的一个岛上举办的一场奢侈品精品店活动，超级模特和"有影响力的人"如贝拉哈迪德、艾米丽拉塔科夫斯基和肯达尔詹娜在社交媒体上不懈地推广，据报道，她在照片墙账户上推广这场活动获得了25万美元。
标志；徽标方面，它非常受欢迎：一个无衬线、宽间距的文字标记和一个有△点像国外手机交友软件的火焰图标。这就像是直接从那些"设计你自己◎的潮人标志"网站上下载的东西。这肯定不太好，但也不可怕：显然，它做了该做的事，并帮助卖出了一大堆票。尽管我们确信＠当电影节的组织者被指控欺诈时，没有人◥在谈论品牌。
燃烧的人标志设备，未々知的设计师反品牌品牌
给一个节日"品牌化"的想法也充满了问题。许多活动声称坚决反对品牌在他们的↑节日中发挥作用，因此也抵制将自己视为"品牌"的想法。当我们联系格拉斯顿伯里音乐节♀(格拉斯顿伯里音乐节)寻求对其视觉形象的评论，以及谁创造了它时，我们得到了一个像其著≡名的泥一样模糊的答案："我们有许多艺术家和47年的历史，所以恐怕我们通常不会挑出任何一位设计师/艺术家。这全是集体的努力！这也许解释了〇它对平面设计相当不稳定和明显自由放任的态度，平面设计每年都有很大的变化，没有单一的方法来排版、标识或任№何其他统一的视觉装置。2017年的设计包括维多利亚风格的手，在多色、多字体字体的蚀刻下呈现。他们一致的标志是一群快乐的剪贴画小人围成一圈跳↓舞。
但格拉斯顿伯里的艺术史上也有一些精彩的时刻▲，表明品牌不仅仅是一个标志和网站设计。相反，节日品牌更多的是一个整体包装，无形的或特定事件的昙花一现与机构设计的伞装置一样重♀要。
例如，斯坦利东伍德年复一年地为这个节日设计海报和各种印刷品，这些东西有一种一致性，只有经验丰富的格★拉斯顿伯里迷才会认可。这包括在整个活动期间分发的格拉斯顿伯里日报；这个接触点因其对节日游客的独特性而变得更ξ加特别。像这样的∮设计象征着一种共享的体验，这种体验是节日场地之外的人无法体验的。
同样，许多人会认为，这类节日已经通过共同信仰的历史、社会政≡治议程和朋友之间传递的故事（现在是社交媒体)建立〓了自己的身份，即使是世界上最好的平面设计也无法与之竞争。这也许解释了燃烧的人坦率地说可怕的标志：再一次，我们看到小剪贴画的◥人，更多的通常是在小城镇的手足病医生，幼儿园，或房地产经纪人的名片上，并构成了股票标志网站的大部分。
我们永远不会知道⊙谁是可怜的小简笔画背后的人：当被问及评论╱时，一个燃烧的人代表回答说，"燃烧的人不是一个节日。黑岩城是一座由〒参与者建造的城市，沙漠周是全年全球社区和文化的一部分。我们的身份是由社区创
注：本文“薄荷品牌设计”配图为本公司设计作品
