银行logo的◆设计目的在于代表企业或品牌的形象，良好的银行logo建立起品牌和客户之间的联系：

银行logo思路：

肯加兰于今年5月去世，享年92岁，他是平面设计界的一个谜一样的人物。尽管他最有可能被人们记住的是他1964年颇具影响力且永远切题的《第一要务宣言》,但他也留下了大量令人难以置信的创造性△作品——既有趣又严谨——以及作为教师和作家的颇具影响力的职◥业生涯。当见到他本人时肯是一个与众不同的直话直说者，特别是由于他令人难忘的讲课方式，他整洁的着装感，他强烈的目光，以及同样重要的是，他对独特头饰的爱好。虽然他是在60年代伦敦崭露头角的有影响力并广受赞誉的一代英国设计师中的一员，但可以肯定地说，肯是独一无二的。

我有幸在2016年采访了肯】加兰，部分内容首次在这里发表，地点是他的家庭办公室，仍然是1982年令人难忘的照片中的同一家卡姆登工作室，这张照片被复制在单元版本2012年关于加兰的优秀专著的封面上（现在可以免费获得便携文档格式格式)。同样的彩色墙钉了件，书籍和旧√文件的堆栈仍然在那里，肯恩，当然，戴着他的商标帽子之一。毫无疑问，在我之前和之后，有成百上千的设计师曾与肯会面，就像他们一样，我发现他是一个引人入胜的主题，对他的时间和注意力非常友好。我曾想主要询问加兰关于他的有影响力的书《图形手册》,一本关于这个主题的小型实用入门书，以及当时艺术和设计出版的状况。但正如经常发生的那样，我们的谈话最终变得非常广泛。

加兰工作室的墙。照片由西奥英格里斯拍摄。加兰1929年出生于英国港口城市南安普顿。在布里斯托尔学习了两年"商业设计"后，他在伞兵团服了两年兵役，之后在50年代初被吸引到伦敦。他最终被中央工艺美术学院录取，导师包括英国最具现代主义思想的设计师，如爱德华赖特(爱德华赖特)安东尼弗罗肖格(安东尼弗罗沙乌格)和赫伯特斯潘塞赫伯特怀特，以及摄影师奈杰尔亨德森奈杰尔亨德森，加兰出于对摄影在平面设计中的应用的兴趣，主动找到了亨德森。(亨德森〒在中心学校上的夜校为加兰打下了良好的摄影基础，这将成为他一生工作和娱乐的追求。)

加兰记得，除了他的导师，他还从他的同学那里学到了很多，包括艾伦弗莱彻、德里克伯索尔、科林福布斯和肯布里格斯，他们都将继续拥有辉煌的职业生涯。"我们互相交谈，这总是很刺激，"他告诉我。"我记得午餐时间或晚上在食堂就设计的某些方面进行了长时间的交谈。我们都很认真!"像加兰一样，这些学生大多被吸引到中部地区，在战后的英国寻找进步的设计教育，那时英国仍然是压倒性的传统主义和内向型。肯感到尴尬的是，"德国和瑞士在20世纪20年代和30年代所做的工作远远领先于我们在50年代所做的工作。""我们觉得我们仍然被锁在印刷设计的梦境中，没有前进，"他告诉我。"我们可以看到，我们需要继╱续努力。在某些方面，我们所做的是对我们认为最好的欧洲和美国的模仿。"

虽然肯和当时的大多数年轻设计师一样，没有时间去研究英国传统的、保守的平面设计——"它已经过时了，"他告诉我。"我们认为这是在白费力气"——他对现代主义的兴趣并不是全部。他指出，他"当时并没有完全被想Ψ成为完全等同于瑞士平面设计师的想法所感染",并补充道，"我在中央美术学院和我一起学习的许多同事都希望所有东西都是无衬线的，最好是Helvetica，他们有一种绝对主义的倾向，而我没有这种倾向。我已经在锻炼那种一心一意做平面设计的想法了。"

"我的许多同事都曾和我一起在中央研究过，他们希望所有的东西都是无衬线的，最好是Helvetica，他们有一种绝对主义的倾向，我不同意这一点。我已经在锻炼那种一心一意做平面设计的想法了。"

这种观点，加上他对摄影的兴趣，证明对加兰很有帮助，他一毕业就找到了他的第一份工作，成为室内设计师行业杂志《装饰》的艺术编辑。这份工作是赫塞科林斯为肯找到的，他是中央美术学院的平面设计主管，也是他早期的重要影响者之一。加兰向我承认，在他即将开始第一份工作的时候，他甚卐至不知道艺术编辑是什么，但"我一到那里就意识到这正是我想做的。"

18个月后，他从事※了一份更有声望的工作，担任《设计》杂志的艺术编辑，这是一份由工业设计委员会出版的杂志，该委员会是英国政府在二战↙期间成立的一个组织，旨在鼓励英国设计，希望帮助战后经济复苏和出口。在设计方面，加兰的作品进一步发展，运用了符合编辑立

银行logo文章总结：