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注：本文“vi明细”配图为本公』司设计作品
在许多方面，我们生活在平面设计历史的黄金时代。在世界各地，设计师、历史学家和爱◎好者正在发掘被遗忘的人物、物品和运动。有努力去殖民化，酷儿，并扩大佳能。我们很多人被教导的线▆性的、过于简单的设计时间线已经不够了。
我发现自己在阅读萨拉德邦德的新书《脱离网格：比利时◥平面设计史》时思考了所有这些问题。德邦德特是一名设计师和出版商々，她在根特大学艺术学院攻读博士学位时就开始了这本书的创作。她刚刚搬回▓比利时，这个她长大却远离了十█多年的国家，并开始研究帮助塑造她的〖视觉景观。然而，很快出现的是一系列超越国界的叙事。
一方面，比利时的平△面设计是设计史上另一个研究不足∑ 的领域，我很惊讶地发ㄨ现了无数以前我不熟悉的新设计师和图像。但另一方面，比利时平面设计的历史提供了一个镜头，通过←这个镜头，我们可以更▼普遍地思考设计历史。德邦德的书包括了一系列设计师、作家和研究人员的论【文，并没有停留在海报、书籍和插图上→，而是还着眼于劳工实践、殖民和民族主义。这些主题适用于所有的设计历史。这本书出版¤后，我与萨拉交谈】，以了解更多关于比利时设计文化和思考图形历史的新方式。
脱离网格：比利时平面√设计史
脱离网格：比利时平面♀设计史
脱离网格：比利时平面设计史
脱离网格：比利时平面设计史
脱离网格：比利时平面设计史
脱离网格：比利时平面设计史
在读你的√新书时，我立刻被我读过的所有设计历史中，我不认为我读过任何关于比利时平面设■计的东西所震惊。我不确◤定我能说出一个比利时平面设计师的名字——当然，除了你！你能告诉我一点比利时的设计文化吗？为什么以前没有严肃的历史研究？
太对了！与瑞士、法国或荷兰等其他欧洲国家▆相比，这是■相当令人震惊的，因为这些国家有更全面的历史记载。
比利时是一个相对年轻的小国——1830年才成立——有着复杂而分裂的政】治结构。有三个社ㄨ区：佛兰芒语区、法语区和德语区。我很难相信我们有六个议会！例如，虽然经济部是□ 一个联邦机构，但文化部是一个地区♂机构，只促进地区而不是整个国家的发展。
然而，目前有一个蓬勃发展的平面设计文化，工作〗室如布伦达工作室，Roxanne Maillet。洛林富特、朱莉皮特、英格梅◎甘克、伊内斯考克斯和许多其他人。在过去的几年里，欧盟变得有点像磁铁，尤其＠ 是在英国退出欧盟事件之后。这里交通便利：其他欧＠洲主要城市距离这里只有一趟火车的距离。不少年轻的比利时平面设■计师继续在々阿纳姆的印刷工厂学习，并已经回来，所以你可以感受到他们的影响。我们的学生参加伊拉斯谟交流项目，去海牙、莱比锡、塔林或巴塞罗那◥等城市。
有一本书≡叫做《柯伊恩范莱♀特》,赫尔曼兰帕特为它写了一个时间表，这对我来说〇是一个很好的起点。他给了我很大≡的帮助，甚至现在还一直给我发信息。
换个角度来说，为什么比利时的平面设计值得仔细研究？你的项←目目标是什么？你从中▂学到了什么？
在荷兰〇生活了两年，然后在伦敦生活了13年，当我回到我的祖国比利时▲时，我很好奇为什么我对这段历史了解得如此之少№。我不认为比利时的平面设计比任何其他国家的平面设计更好或更差，但我想知道为什么我以某种方↓式接受训练，谁塑造了我成长的视觉景◥观。
这也是出于自私的原因。自从我的实践从平面设计发展到出版、研究和教学，我对如何定义自己♀感到有点迷茫。所以我试图找到其他』混合实践的例子。我去和有类似经历的老一辈人交谈，向他们学习。这件事发生在比利★时更像是一个旁注。
你在介︼绍中写道，虽然这本书的重点是20世纪下半叶比利时的平面设计，但它"并不打算颂扬一种民族风格"。你如何∮定义比利时平面设计？除了地∮理因素之外，还有什么因素使得平面设计天生具有比利时特色◥吗？
我不确定有没有。这个国家正处于这样一个影响≡的十字路口。事实上，许多"比利时"设计师不是在这里出生的，也不是在国外接受培训的。1971年，布鲁塞尔的匈牙利设计师查尔斯罗奥尼已经写╱道"比利时无疑是每平方英里外国▲人数量最多的欧洲国家之一。这同样使它成为一个没有国界的国家。"
注：本文“vi明细”配图为本公司设计作品
